트럼펫 주자에서 『Thriller』까지 — 프로듀서 퀸시 존스가 한 일

『Thriller』의 크레딧을 펼쳐 보면 작곡가 이름이 여럿 나옵니다. 마이클 잭슨이 네 곡, 영국 출신 작곡가 로드 템퍼턴이 세 곡, 토토의 키보디스트 스티브 포카로가 한 곡. 그런데 아홉 곡 전부에 빠짐없이 들어간 이름은 하나뿐입니다. Produced by Quincy Jones.

곡을 다 쓴 것도, 노래를 부른 것도 아니고, 콘솔 앞에 앉은 사람도 따로 있었습니다. 그럼 이 사람은 무엇을 했던 걸까요. 2024년 11월 3일, 퀸시 존스는 로스앤젤레스 벨에어의 자택에서 91세로 세상을 떠났습니다. AP 통신은 그가 70년 넘는 활동 동안 그래미 후보에 80번 올라 28번 상을 받았다고 전했어요. 그 긴 이력을 프로듀서가 실제로 하는 일이라는 눈으로 다시 따라가 봤습니다.

▶ Michael Jackson - Human Nature — 퀸시 존스가 우연히 건져 올린 곡

① 시애틀의 트럼펫 소년 🎺

퀸시 존스는 1933년 시카고에서 태어나 제2차 세계대전 뒤 시애틀로 옮겨 자랐습니다. 열네 살에 지역 밴드에 들어가 트럼펫을 불었고, 이 무렵 플로리다에서 올라온 열여섯 살 피아니스트를 만납니다. 아직 무명이던 레이 찰스예요. 두 사람의 인연은 이후 반세기 넘게 이어집니다.

보스턴의 음악 학교(지금의 버클리 음대)를 거쳐 1953년 스무 살에는 라이어널 햄프턴 악단과 유럽 투어를 돕니다. 연주자로 시작했지만 점점 더 많이 맡게 된 건 편곡, 그러니까 악단의 각 파트가 무엇을 연주할지 악보로 짜는 일이었어요.

▶ Lionel Hampton - Flying Home — 퀸시 존스가 스무 살에 유럽 투어를 함께 돈 악단의 대표곡

1957년에는 파리로 건너가 나디아 불랑제와 올리비에 메시앙에게 배우고, 바클레이 레코드의 음악 감독을 맡습니다. 1960년에는 자기 빅밴드를 꾸려 뮤지컬 『Free and Easy』의 음악 감독으로 유럽을 돌았지만, 예산을 잘못 짜 큰 손해를 보고 밴드를 해체해요. 음악만 좋다고 되는 게 아니라는 걸 몸으로 배운 셈입니다.

1960년 8월 헬싱키 공연 중인 퀸시 존스 / 출처: Hufvudstadsbladet / CC BY 4.0 via Wikimedia Commons

② 편곡가에서 음반사 임원으로 🏢

미국으로 돌아온 그는 1961년 머큐리 레코드의 부사장이 됩니다. 이 회사에서 그 자리에 오른 첫 아프리카계 미국인이었어요. 같은 해 레이 찰스의 앨범 『Genius + Soul = Jazz』에서는 다섯 곡을 편곡했습니다.

▶ Ray Charles - One Mint Julep — 퀸시 존스가 편곡을 맡은 다섯 곡 중 하나

머큐리 시절의 그는 재즈 편곡가이면서 팝 프로듀서였습니다. 10대 가수 레슬리 고어의 「It's My Party」(1963)를 미국 차트 1위에 올렸고, 고어의 밀리언셀러 싱글 네 곡을 모두 프로듀싱했어요. 빅밴드 편곡가가 10대 팝을 만든 이 경험이 장르를 가리지 않는 프로듀서 퀸시 존스의 바탕이 됩니다.

▶ Lesley Gore - It's My Party — 퀸시 존스의 첫 빌보드 1위 프로듀싱 곡

자기 이름으로 낸 1962년 작 「Soul Bossa Nova」는 30여 년 뒤 영화 『오스틴 파워』(1997)의 테마로 다시 쓰였습니다.

▶ Quincy Jones - Soul Bossa Nova — 퀸시 존스 악단의 대표곡

1964년에는 프랭크 시내트라와 카운트 베이시 악단의 앨범 『It Might as Well Be Swing』에서 편곡과 지휘를 맡습니다. 퀸시 존스는 훗날 시내트라가 자신을 완전히 새로운 세계로 데려갔다고 회상했어요.

▶ Frank Sinatra - Fly Me To The Moon — 편곡·지휘 퀸시 존스, 연주 카운트 베이시 악단

③ 영화와 TV, 화면에 음악을 입히다 🎬

1964년 『전당포』(The Pawnbroker)를 시작으로, 그는 40편 가까운 영화음악을 맡게 됩니다. 1967년에는 『밤의 열기 속으로』의 음악을 작곡·편곡·지휘했는데, 주제가를 부른 사람이 바로 레이 찰스였어요. 시애틀에서 만난 두 10대가 할리우드 영화음악에서 다시 만난 겁니다.

▶ Ray Charles - In the Heat of the Night — 작곡 퀸시 존스, 노래 레이 찰스

같은 해 『인 콜드 블러드』로 아카데미 후보에 오른 것을 시작으로, 1985년 『컬러 퍼플』까지 아카데미 후보에 일곱 번 이름을 올립니다. TV에서는 형사 드라마 『아이언사이드』의 테마를 썼고, 1977년 미니시리즈 『뿌리』의 음악으로 에미상을 받았어요.

▶ Quincy Jones - Ironside — 형사 드라마 『아이언사이드』 테마

④ 『The Wiz』에서 만난 스무 살 가수 🎭

1978년 뮤지컬 영화 『The Wiz』의 음악을 맡은 퀸시 존스는 허수아비 역의 마이클 잭슨을 만납니다. 당시 잭슨은 스무 살이었고, 퀸시 존스의 눈에는 아주 내성적이고 수줍은 청년이었다고 해요. 녹음은 뉴욕 A&R 스튜디오에서 했고, 엔지니어는 오랜 동료 브루스 스웨디언이었습니다.

스웨디언은 사운드 온 사운드 인터뷰에서 이때의 작업 방식을 이렇게 전합니다. 퀸시 존스는 밤새 오케스트라 악보를 직접 쓰고, 다음 날 녹음에서는 지휘자를 따로 고용했다고요. 본인은 컨트롤 룸에 남아 스웨디언 옆에서 소리를 듣기 위해서였습니다. 악보를 쓴 사람이 지휘봉 대신 스피커 앞을 고른 거예요. 편곡가가 프로듀서로 넘어가는 장면입니다.

▶ Diana Ross & Michael Jackson - Ease On Down the Road — 두 사람이 처음 함께한 작업

촬영이 끝난 뒤 잭슨은 솔로 앨범을 맡아줄 프로듀서를 추천해 달라고 부탁했고, 퀸시 존스는 결국 자기가 직접 하겠다고 나섭니다.

⑤ 『Off the Wall』 — 연주자를 고르는 일 🎷

1978년 12월부터 녹음한 『Off the Wall』(1979)에서 퀸시 존스가 먼저 한 일은 사람을 고르는 것이었습니다.

🔹 작곡가 — 펑크 밴드 히트웨이브의 키보디스트 로드 템퍼턴을 불렀습니다. 그가 써 온 세 곡 중 하나만 고를 생각이었지만, 잭슨이 셋 다 마음에 들어 해서 「Rock with You」, 「Off the Wall」, 「Burn This Disco Out」이 모두 실립니다

🔹 리듬 섹션 — 베이스 루이스 존슨, 키보드 그렉 필링게인스, 퍼커션 파울리뉴 다 코스타 같은 이름난 세션 연주자로 꾸렸습니다

🔹 혼 섹션 — 트럼펫 연주자 제리 헤이에게 혼 편곡까지 맡겼습니다. 트럼펫으로 시작한 프로듀서가 혼 편곡을 남에게 맡긴 셈이에요

▶ Michael Jackson - Rock With You — 템퍼턴의 곡. 잭슨은 밤새 가사를 외워 두 번의 세션 만에 보컬을 끝냈다고 합니다

▶ Michael Jackson - Don't Stop 'Til You Get Enough — 잭슨이 부엌에서 흥얼거린 멜로디로 쓴 곡. 이 곡으로 첫 솔로 그래미를 받았습니다

1980년의 퀸시 존스 / 출처: Los Angeles Times / CC BY 4.0 via Wikimedia Commons

⑥ 『Thriller』 — 서른 곡에서 아홉 곡으로 ✂️

1982년 4월에 시작해 11월 8일에 끝난 『Thriller』 작업에서 두 사람이 다룬 곡은 30곡이었습니다. 앨범에 실린 건 9곡이에요. 남은 21곡을 덜어내는 일, 이게 프로듀서의 몫이었습니다.

곡 고르기 — 카세트테이프 뒷면

「Human Nature」는 우연에 가깝게 들어온 곡입니다. 토토의 데이비드 페이치가 퀸시 존스에게 줄 데모 테이프를 동료 스티브 포카로에게 부탁했는데, 공테이프가 모자랐던 포카로가 자기 데모 「Human Nature」가 든 테이프의 반대 면에 페이치의 곡을 담았어요. 페이치의 곡들이 앨범과 맞지 않는다고 느끼던 참에 카세트 데크가 자동으로 뒤집히며 포카로의 데모가 흘러나왔고, 퀸시 존스는 바로 이 방향이라고 했다고 합니다. 이미 녹음을 마친 「Carousel」이 빠지고 이 곡이 들어갔습니다. 가사는 퀸시 존스의 부탁으로 존 베티스가 다시 썼어요.

▶ Toto - Africa — 스티브 포카로가 속한 토토의 같은 해 히트곡

세션 캐스팅 — 록 기타를 부른 이유

퀸시 존스는 잭슨에게 더 낵의 「My Sharona」 같은 록 곡을 하나 넣자고 권했고, 그렇게 나온 곡이 「Beat It」입니다. 기타 솔로는 에디 밴 헤일런에게 직접 전화해 부탁했는데, 밴 헤일런은 장난 전화인 줄 알았다고 해요. 리듬 기타는 토토의 스티브 루카서가 맡았습니다. 처음에 세게 몰아붙인 기타를 퀸시 존스가 너무 거칠다고 해서, 디스토션을 줄인 소리가 최종본에 실렸다고 합니다. 록 기타리스트를 데려오되 소리의 세기는 앨범에 맞춘 거예요.

▶ Michael Jackson - Beat It — 에디 밴 헤일런의 솔로와 스티브 루카서의 리듬 기타

이 목소리에는 이 사람

템퍼턴이 쓴 타이틀곡 「Thriller」의 마지막 내레이션은 공포 영화 배우 빈센트 프라이스가 맡았습니다. 퀸시 존스 아내의 지인이라는 인연으로 부른 사람이었고, 녹음은 두 테이크 만에 끝났어요.

▶ Michael Jackson - Thriller — 마지막 내레이션이 빈센트 프라이스

믹스를 통째로 다시 하기

완성된 앨범이 두 사람 모두 마음에 들지 않아, 전곡을 한 곡에 일주일 정도씩 들여 다시 믹스했습니다. 스웨디언은 「Billie Jean」만 해도 믹스를 91번 했다고 말했어요. 그런데 퀸시 존스가 다시 들어보자고 한 건 두 번째 믹스였고, 그게 발매된 버전이 됐다고 합니다. 많이 고친다고 늘 좋아지는 건 아니라는 이야기예요.

▶ Michael Jackson - Billie Jean — 91번 믹스한 끝에 두 번째 믹스로 돌아간 곡

결과는 그래미 8관왕이었습니다. 한 앨범이 한 해에 받은 그래미로는 최다 기록이었고, 그 여덟 개 중 하나는 엔지니어 스웨디언의 몫이었어요.

⑦ 스웨디언의 녹음법 — 리듬 원본은 잠가 둔다 🎚️

『Thriller』의 크레딧에는 이런 문구가 있습니다. 「브루스 스웨디언이 Acusonic Recording Process로 녹음·믹싱」. 이름만 들으면 무슨 특수 장비 같지만, 스웨디언의 설명으로는 이펙트가 아니라 작업 방식의 이름입니다.

🔹 리듬 섹션은 한 번만 녹음한다 — 그리고 그 마스터 테이프는 최종 믹스 때까지 거의 틀지 않고 보관합니다. 테이프는 재생할수록 닳아서 소리의 어택이 무뎌지기 때문이에요

🔹 작업용 테이프를 따로 만든다 — 24트랙 녹음기 여러 대를 SMPTE 타임코드로 묶어, 마스터에 맞춰 돌아가는 새 테이프에 리듬을 몇 트랙으로 줄여 담습니다. 오버더빙은 전부 여기서 합니다

🔹 코러스는 따로 한 대를 쓴다 — 「Rock with You」의 백 보컬은 아예 별도의 24트랙 테이프에 녹음했고, 최종 믹스 때 두 트랙으로 미리 합쳐 가져왔습니다

트랙 수 제한이 사실상 사라지는 방식이었습니다. 지금은 트랙이 모자랄 일이 없지만, 원본은 건드리지 않고 작업본에서 쌓는다는 생각은 그대로 쓸 수 있어요.

스웨디언은 퀸시 존스가 늘 하던 말 하나를 전합니다. 녹음실에는 신이 지나갈 자리를 남겨 둬야 한다는 말이에요. 스웨디언은 이걸 예상하지 못한 일이 일어날 여지를 남겨 두라는 뜻으로 받아들였고, 실제로 마이크 선택은 그에게 통째로 맡겨졌습니다. 믹싱 때도 퀸시 존스와 잭슨, 템퍼턴은 스웨디언을 혼자 두고 나갔다가, 돌아와서 듣고 조금씩 고쳤다고 해요.

1998년의 브루스 스웨디언 / 출처: checkov / CC BY-SA 2.0 de via Wikimedia Commons

⑧ 『Bad』 — 60곡에서 11곡, 그리고 마지막 🧩

1985년 1월부터 1987년 7월까지 녹음한 『Bad』(1987)에서 잭슨은 60곡 정도를 썼고 33곡을 녹음했다고 알려져 있습니다. 잭슨은 세 장짜리 앨범을 원했지만, 퀸시 존스는 11곡으로 줄이자고 설득했어요.

이번에는 곡을 주문하기도 했습니다. 퀸시 존스는 작곡가들을 저녁 식사에 불러 히트곡을 써 오라고 했고, 그 자리에 있던 시다 개럿과 글렌 밸러드가 1987년 1월에 쓴 곡이 「Man in the Mirror」입니다. 데모는 일주일 안에 나왔어요. 후반부의 가스펠 합창은 퀸시 존스가 섭외한 안드레 크라우치 합창단이 불렀습니다.

▶ Michael Jackson - Man In The Mirror — 퀸시 존스가 주문해서 받은 곡

곡을 쓴 시다 개럿은 듀엣곡 「I Just Can't Stop Loving You」에서 잭슨의 상대 보컬까지 맡았습니다. 곡을 받으러 온 작곡가가 노래까지 하게 된 거예요.

▶ Michael Jackson, Siedah Garrett - I Just Can't Stop Loving You — 작곡가 시다 개럿이 듀엣 상대로

『Bad』는 퀸시 존스와 잭슨이 함께 만든 마지막 앨범이 됩니다.

⑨ 「We Are the World」 — 마흔다섯 명을 한 방에 🌍

『Bad』 녹음이 시작되던 1985년 1월, 퀸시 존스는 에티오피아 기근을 돕는 자선 싱글 「We Are the World」의 프로듀싱과 지휘도 맡았습니다. 곡은 잭슨과 라이어널 리치가 썼어요.

마지막 녹음은 1985년 1월 28일 밤, 할리우드의 A&M 스튜디오에서 했습니다. 같은 날 열린 아메리칸 뮤직 어워드를 마치고 온 가수들이 많았고, 참여한 정상급 뮤지션만 45명이 넘었어요. 퀸시 존스는 스튜디오 입구에 「자존심은 문 앞에 두고 오세요」라고 쓴 종이를 붙였습니다. 이만한 스타들 사이에서 솔로 파트를 나누는 일을 두고는 콜라병에 수박을 집어넣는 것 같다고도 했고요.

▶ U.S.A. For Africa - We Are the World — 프로듀싱·지휘 퀸시 존스

이 곡은 그래미 4개 부문을 받았고, 8,000만 달러 넘는 기금을 모았습니다.

⑩ 그래미 28개, 그리고 다시 레이 찰스 🏆

1989년 퀸시 존스는 자기 이름으로 앨범 『Back on the Block』을 냅니다. 엘라 피츠제럴드, 사라 본, 마일스 데이비스 같은 재즈 거장과 아이스-T, 빅 대디 케인 같은 래퍼, 열세 살의 테빈 캠벨까지 세 세대가 한 앨범에 모였어요. 그리고 그 명단에 레이 찰스가 있었습니다. 이 앨범은 그래미 7개 부문을 받았고, 그중에는 올해의 앨범상도 있습니다.

▶ Quincy Jones - Back On The Block — 재즈 거장과 래퍼를 한 앨범에 모은 타이틀곡

1995년에는 아카데미의 진 허숄트 인도주의상을 아프리카계 미국인으로는 처음 받았고, 그래미 트로피는 모두 28개를 남겼습니다.

2014년의 퀸시 존스 / 출처: Canadian Film Centre / CC BY 2.0 via Wikimedia Commons

⑪ 내 작업에 가져올 수 있는 것 🎛️

🔹 많이 만들고 적게 싣는다 — 30곡에서 9곡, 33곡에서 11곡. 다 녹음한 곡도 더 맞는 곡이 나오면 뺐습니다

🔹 데모는 끝까지 듣는다 — 「Human Nature」는 테이프 반대 면에 있었습니다. 받은 데모 폴더에서 처음 몇 곡만 듣고 닫지 마세요

🔹 연주자는 곡에 맞춰 캐스팅한다 — 록 곡에는 록 기타리스트를, 가스펠 합창에는 가스펠 합창단을 불렀습니다. 가상악기로 작업할 때도 이 파트를 누가 연주했을지 먼저 정하면 음색 고르기가 빨라집니다

🔹 리듬 원본은 잠가 두고 작업본에서 쌓는다 — 리듬 트랙을 스테레오로 바운스해 새 프로젝트에서 코러스를 녹음하고, 다 쌓은 코러스를 멀티로 뽑아 원래 프로젝트로 가져옵니다. 프로젝트가 가벼워지고 리듬을 실수로 건드릴 일도 없어요

🔹 믹스 버전은 번호를 매겨 남긴다 — 91번째가 아니라 2번째가 정답이었습니다. 이전 버전 위에 저장하지 말고 날짜와 번호를 붙여 따로 남겨 두세요

🔹 작은 스피커로 확인한다 — 스웨디언은 믹싱의 80% 정도를 작은 오라톤 스피커로 했고, 퀸시 존스는 이 스피커를 「진실을 말하는 스피커」라고 불렀다고 합니다

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자주 나오는 질문

Q. 퀸시 존스는 마이클 잭슨의 곡을 직접 쓰기도 했나요?

A. 『Thriller』의 「P.Y.T. (Pretty Young Thing)」을 제임스 잉그램과 함께 썼습니다. 다만 세 앨범을 통틀어 보면 그의 일은 주로 곡을 쓰는 쪽이 아니라 곡을 모으고, 고르고, 사람을 붙이는 쪽이었어요.

Q. 프로듀서와 엔지니어는 어떻게 일을 나눴나요?

A. 스웨디언의 설명으로는 마이크 선택과 믹싱의 세부는 그에게 맡겨졌고, 퀸시 존스는 결과를 듣고 방향을 정했습니다. 마지막 판단은 프로듀서의 귀였어요.

마무리

퀸시 존스의 이력을 따라가 보면, 프로듀서라는 직함을 달기 전부터 그는 같은 일을 하고 있었습니다. 빅밴드 시절에는 각 파트가 무엇을 연주할지 정했고, 『Thriller』에서는 서른 곡 중 아홉 곡을 고르고 그 곡에 맞는 사람을 불렀어요. 다루는 대상이 악보에서 사람으로, 사람에서 곡으로 바뀌었을 뿐 무엇을 넣고 무엇을 뺄지 정하는 일은 그대로였습니다.

혼자 곡을 만드는 우리는 이 역할을 전부 한 사람이 맡습니다. 작곡가이면서 연주자이고, 엔지니어이면서 프로듀서죠. 다음 곡을 마무리할 때는 작곡가 자리에서 잠깐 물러나 프로듀서의 귀로만 들어 보세요. 아까운 트랙 하나를 지우는 결정이 곡을 살릴 때가 많습니다.

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