Mixloom Studio — 홈레코딩과 믹싱

『Thriller』의 크레딧을 펼쳐 보면 작곡가 이름이 여럿 나옵니다. 마이클 잭슨이 네 곡, 영국 출신 작곡가 로드 템퍼턴이 세 곡, 토토의 키보디스트 스티브 포카로가 한 곡. 그런데 아홉 곡 전부에 빠짐없이 들어간 이름은 하나뿐입니다. Produced by Quincy Jones. 곡을 다 쓴 것도, 노래를 부른 것도 아니고, 콘솔 앞에 앉은 사람도 따로 있었습니다. 그럼 이 사람은 무엇을 했던 걸까요. 2024년 11월 3일, 퀸시 존스는 로스앤젤레스 벨에어의 자택에서 91세로 세상을 떠났습니다. AP 통신은 그가 70년 넘는 활동 동안 그래미 후보에 80번 올라 28번 상을 받았다고 전했어요. 그 긴 이력을 프로듀서가 실제로 하는 일 이라는 눈으로 다시 따라가 봤습니다. ▶ Michael Jackson - Human Nature — 퀸시 존스가 우연히 건져 올린 곡 ① 시애틀의 트럼펫 소년 🎺 퀸시 존스는 1933년 시카고에서 태어나 제2차 세계대전 뒤 시애틀로 옮겨 자랐습니다. 열네 살에 지역 밴드에 들어가 트럼펫을 불었고, 이 무렵 플로리다에서 올라온 열여섯 살 피아니스트를 만납니다. 아직 무명이던 레이 찰스 예요. 두 사람의 인연은 이후 반세기 넘게 이어집니다. 보스턴의 음악 학교(지금의 버클리 음대)를 거쳐 1953년 스무 살에는 라이어널 햄프턴 악단과 유럽 투어를 돕니다. 연주자로 시작했지만 점점 더 많이 맡게 된 건 편곡 , 그러니까 악단의 각 파트가 무엇을 연주할지 악보로 짜는 일이었어요. ▶ Lionel Hampton - Flying Home — 퀸시 존스가 스무 살에 유럽 투어를 함께 돈 악단의 대표곡 1957년에는 파리로 건너가 나디아 불랑제 와 올리비에 메시앙에게 배우고, 바클레이 레코드의 음악 감독을 맡습니다. 1960년에는 자기 빅밴드를 꾸려 뮤지컬 『Free and Easy』의 음악 감독으로 유럽을 돌았지만, 예산을 잘못 짜 큰 손해를 보고 밴드를 해체해요. 음악만 좋다고 되는 게 아니라는 걸 몸으로 배운 ...

C에서 Dm7로 넘어가는 두 마디가 있습니다. 틀린 데는 없어요. 그런데 코드가 바뀌는 순간, 계단을 한 칸 건너뛴 것처럼 뚝 끊깁니다. 재즈 피아노 반주를 듣다 보면 같은 자리가 미끄러지듯 넘어가는 경우가 있습니다. 코드를 따 보면 C와 Dm7 사이에 짧은 코드가 하나 더 끼어 있곤 해요. 이름 끝에 dim이나 °가 붙은 코드입니다. 디미니시드 코드는 그 자체로 오래 머무는 코드가 아닙니다. 앞뒤 코드 사이의 반음 한 칸을 메우는 코드 에 가깝습니다. 오늘은 이 코드를 어디에, 어떻게 끼우는지 C 메이저 기준으로 보겠습니다. ① 디미니시드는 한 종류가 아닙니다 🎹 「디미니시드」라고 뭉뚱그려 부르지만 실제로는 세 가지가 있습니다. 시(B)를 루트로 쌓아 보면 차이가 바로 보여요. 🔹 디미니시드 트라이어드 (Bdim, B°) — 시·레·파. 루트에서 단3도, 거기서 다시 단3도를 쌓은 세 음입니다. C 메이저 키 안에서 일곱 번째 자리(vii°)에 저절로 생기는 코드예요 🔹 하프 디미니시드 (Bm7♭5, Bø7) — 시·레·파·라. 위의 세 음에 장3도를 하나 더 얹었습니다. 이것도 C 메이저 키의 음만으로 만들어지는 코드(viiø7)입니다 🔹 디미니시드 세븐스 (Bdim7, B°7) — 시·레·파·라♭. 맨 위까지 전부 단3도로 쌓았습니다. 라♭은 C 메이저에 없는 음이라, 이 코드는 C 하모닉 마이너(라♭이 들어간 단조 음계)의 vii°7에서 옵니다 7th 코드는 세 음 위에 네 번째 음을 얹은 코드를 말합니다. 세 코드 모두 아래 세 음은 같고, 맨 위 한 음이 라냐 라♭이냐 에서 이름이 갈려요. 우리말로는 차례로 감3화음, 반감7화음, 감7화음이라고 부릅니다. 경과음처럼 끼워 쓰는 쪽은 주로 디미니시드 세븐스(dim7) 입니다. 오늘 이야기의 대부분도 dim7이에요. ⚠️ 표기는 악보마다 다릅니다 Cdim이나 C°는 보통 트라이어드를 뜻하지만, 재즈 쪽 악보에서는 dim7을 그냥 Cdim으로 적기도 합니다. 하프 디미...

헤드폰을 쓰고 보컬 녹음 버튼을 누릅니다. 첫 소절을 부르는데 뭔가 이상해요. 내 목소리가 입에서 나가는 순간이 아니라, 아주 조금 뒤에 헤드폰으로 들어옵니다. 메아리처럼 따라붙는 소리 때문에 박자가 자꾸 뒤로 밀리고, 음정까지 흔들립니다. 기타도 마찬가지입니다. 줄을 튕긴 뒤에 소리가 살짝 늦게 따라오면, 손이 먼저 나가는지 소리를 기다려야 하는지 헷갈리기 시작해요. 미디 건반으로 피아노 음원을 칠 때도 건반을 누르고 한참 뒤에 소리가 나는 것 같아서 연주가 뻑뻑해집니다. 이 지연을 레이턴시(latency) 라고 합니다. 컴퓨터로 녹음하는 이상 0으로 만들 수는 없지만, 왜 생기는지 알면 거의 신경 쓰이지 않는 수준까지 줄일 수 있어요. ① 소리는 어디서 늦어질까 🎧 마이크에 들어간 목소리가 헤드폰으로 돌아오기까지는 이런 길을 지납니다. 🔹 마이크 → 프리앰프 → AD 컨버터 — 인터페이스가 소리를 숫자로 바꿉니다 🔹 입력 버퍼 — 샘플을 일정한 양만큼 모아서 DAW로 넘깁니다 🔹 DAW — 트랙에 걸린 플러그인을 거칩니다 🔹 출력 버퍼 — 다시 일정한 양만큼 모아서 인터페이스로 돌려보냅니다 🔹 DA 컨버터 → 헤드폰 — 숫자를 소리로 바꿉니다 AD·DA 변환에도 시간이 걸리지만 버퍼에 비하면 짧은 편입니다. 사람이 느낄 만큼 늦어지는 건 대부분 컴퓨터 안의 버퍼 두 곳 이에요. 컴퓨터는 소리를 한 샘플씩 바로바로 처리하지 않습니다. 운영체제는 오디오 말고도 할 일이 많아서, 샘플을 한 묶음씩 모아뒀다가 한꺼번에 처리하는 편이 안정적이에요. 이 묶음의 크기가 버퍼 사이즈 입니다. 묶음이 클수록 컴퓨터는 여유가 생기고, 대신 소리는 그만큼 늦게 나옵니다. ② 버퍼 사이즈를 ms로 바꿔보기 🧮 버퍼 사이즈는 보통 64, 128, 256, 512, 1024처럼 샘플 수 로 표시됩니다. 이걸 시간으로 바꾸려면 샘플레이트로 나누면 돼요. 샘플레이트는 1초에 소리를 몇 번 재느냐를 뜻하는 값입니다. 지연(ms) = 버퍼...

작업하다 보면 루프 하나만 SP-303의 비닐 심을 거치게 하고 싶을 때가 있습니다. 그런데 샘플러를 꺼내서 케이블을 꽂고, 소리를 내보냈다가 다시 녹음하고 나면 흐름이 끊겨요. 다음 날 템포를 바꾸자는 말이라도 나오면 그 과정을 처음부터 다시 해야 합니다. 그래서 컴퓨터 안에서 끝내야 하는 날에는 굿헤르츠(Goodhertz)의 Vulf Compressor 를 엽니다. 제 귀에는 SP-303의 VINYL SIM 컴프에 가장 가깝게 들리는 플러그인이에요. 측정해서 비교한 건 아니고, 어디까지나 제 귀로 들은 느낌입니다. ① Vulf Compressor는 어떤 플러그인인가 🎚️ 출발점은 2001년에 나온 BOSS의 샘플러 SP-303입니다. 이 기계의 VINYL SIM 이펙트에 달린 컴프를 매드립, 제이 딜라 같은 비트메이커들이 즐겨 쓰면서 로파이 힙합의 질감이 됐어요. ▶ Madvillain - Accordion — 매드립이 SP-303 등 단출한 장비로 대부분을 만들었다고 밝힌 앨범 『Madvillainy』의 수록곡 굿헤르츠 설명에 따르면 그 컴프 알고리즘은 2000년 무렵 이름이 알려지지 않은 일본인 DSP 엔지니어가 만든 것입니다. 벌프펙(Vulfpeck)의 잭 스트래튼이 포럼에서 이 이야기를 읽고 굿헤르츠 공동 창업자 데빈 커와 롭 스텐슨에게 디지털 버전을 만들자고 했고, 데빈 커가 알고리즘을 발전시키고 소리를 다듬었다고 해요. 벌프펙. 2017년 5월 미국 포틀랜드 크리스털 볼룸 공연 / 출처: Chris Hahn / CC BY 2.0 via Wikimedia Commons ▶ VULFPECK - Dean Town — 잭 스트래튼이 이끄는 벌프펙의 대표곡. 조 다트의 베이스 라인이 곡 전체를 끌고 갑니다 ▶ The Story Behind Vulf Compressor — 벌프펙 공식 채널에 올라온 플러그인 탄생 이야기 사운드 온 사운드는 2018년 6월 리뷰에서 이 플러그인을 SP-303 비닐 심 컴프의 소리를 재현하고 거...